НОВШЕСТВА

Апофеоз новаторства в области формы дошел в наше время до своей высшей точки; каждый большой композитор предстает как разрушитель шаблонов и создатель нового жанра. В прошлые столетия композиторы остерегались выставлять напоказ свои новшества. Бах вовсе не стремился вводить что-либо новое, и даже Глюк, считавшийся великим реформатором, говорил в "посвящении великому герцогу Тосканскому", что он "не придает никакого значения открытию чего-либо нового, если только это новое не требуется естественным образом данной ситуацией и не связано с выразительностью". Наоборот, признаком хорошего вкуса считалось не поддаваться соблазну прельщающей неожиданности - следовало пользоваться формами, признанными предшествовавшими мастерами, у которых заимствовался не только жанр, но даже темы. На мелодию популярной песни "Вооруженный человек" ("L'Homme Arme") было написано двадцать месс, прежде чем Палестрина создал еще две, необычайные по красоте, на ту же тему.

В теоретическом трактате "Универсальная музыка" ("Musurgia universalis") его автор Атанасиус Кирхер. которого высоко чтил Бах, писал в 1650 году: "Кто вообще создаст что-либо достойное в поэзии, будь он даже прирожденным поэтом, если он не читал и не учился подражать таким превосходным корифеям, как Вергилий. Овидий и другие? Какого разнообразия можем мы ждать от наших музыкантов, если они. пренебрегая подражанием, не пойдут дальше своих собственных открытий? Пи один из итальянских поэтов не может надеяться добиться изысканной легкости и мастерства в своем национальном поэтическом языке, если предварительно не запечатлеет в своем уме и в своей памяти знаменитые творения Петрарки.

Смотрите также:  Стиль  Джованни Бролло  ФРАНЦУЗСКАЯ И ИТАЛЬЯНСКАЯ МУЗЫКА - ВЛИЯНИЕ НА НЕМЦЕВ  Первый танец молодоженов  Оттавио Пальмиери

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: