Искусство

Капиталистические кинопредприниматели охотно финансируют такого рода фильмы, не страшась их «антизападных» выпадов, и прокатывают эти фильмы в тех же кинотеатрах, где идут рыночные эротические фильмы.

Таким образом — взаимопроникновение, «диффузия» политических, интеллектуальных и бульварных эротических тем характерно не только для самого западного киноискусства, но и для солидных, популярных изданий, выходящих миллионными тиражами.

Сейчас мы находимся в царстве Сатаны, — писал Норман Браун. — Вернуться в рай — это значит возвратить эротическое ощущение реальности».

Но западный кинорынок не ограничился рекламой физической привлекательности кинозвезд. Он выдвигал новые модели, которых раньше не знала кинопромышленность.

Уже давно на Таймс-сквер в Нью-Иорке сосредоточились заведения особого рода. Это театрики, где показывают порнографические шоу и фильмы, балаганы со стриптизом, аттракционы.

Интересно то, как показана американская провинция: скучные городки, похожие как две капли воды один на другой, утомительная стандартизация быта, человеческие характеры, очень точные в типажном плане. Одинокой женщине, имеющей свою, причем очень хорошую машину, красивую одежду, желающей трудиться и исполненной радужных надежд, совсем не просто устроиться в этой жизни, вписаться в этот быт.

Тем не менее мотив ностальгии по «старым, добрым временам», миф о «свободном предпринимательстве» и «личном успехе», который ощутим в ряде фильмов, в том числе в талантливых картинах Питера Богдановича «Бумажная луна» и «Последний киносеанс», импонирует не только тем, кто поддерживает лозунги Голдуотера и Уоллеса, но и людям, далеким от политики, которые в то же время ощущают кризисную ситуацию в стране, утрату каких-либо ценностей, даже тех традиционных ценностей «американизма», которые прославлялись в довоенный период массовой печатью, церковью, кинематографом, утрату элементарных гуманистических основ жизни, замененных эскалацией жестокости и тотальным аморализмом. Они ищут выхода из этой тупиковой ситуации.

Переоценка привычных ценностей, взгляд на оборотную сторону, изнанку «американского образа жизни» — эти тенденции просматриваются во многих лентах анализируемого нами направления.

Сидней Поллак — другой ведущий мастер американского экрана, создавший, как мы уже говорили, немало кинолент с демократическим и гуманистическим содержанием. Его последний фильм — «Электрический всадник», в главных ролях которого снимались Роберт Рэдфорд и Джейн Фонда.

Внимание серьезных исследователей американского кинематографа давно привлекает творчество Роберта Олтмена, во многом схожее с творчеством Курта Воннегута — прежде всего по значительности сатирического потенциала. Из его лент следует выделить картину «Нешвилл», в центре сюжета которой предвыборный бум в городке штата Теннесси, в котором традиционно проводятся конкурсы джазовых ансамблей.