Ирландские танцы

Первую информацию об ирландских танцах связывают с двадцать первым веком. Он открыл ранее неизведанные данные о весёлых танцевальных вечеринках ирландских крестьян, которых ещё называют «feis», что произносится как «феш». Абстрактное описание данных танцев появилось ещё в середине шестнадцатого века, но было оно довольно неясным. По общим описаниям можно было понять, что ирландские танцы включают в себя групповые танцы, которые при этом делятся на свои подразделения. Длинные танцы, их особенность состояла в том, что задействованные лица выполняли движения, стоя друг напротив друга длинными шеренгами, круглые танцы отличались, тем, что танцоры стояли парами по кругу, исполняя танец, и, наконец, танцы с мечами, выполнялись при помощи данного реквизита. С точностью никто не может определить, какие именно танцы в то время были исключительно ирландскими, а какие родились под влиянием шотландских и французских танцев. И, тем не менее, эти танцы скорее являются прародителями современных кейли и сет-танцев. Хотя можно отметить, что древние ирландские танцы отличались приставными шагами и быстрым темпом. Многие из них позаимствовали англичане. Так, всем известный танец Trenchmore, на самом деле является ничем иным, как ирландским танцем Rince mor, который относится к первому типу, т. е. «длинный танец» в линию.

В первой трети восемнадцатого века активно начинают появляться мастера танца, данное обстоятельство и явилось истоком создания современных танцевальных школ. Учителя танцев, ходили по деревням, останавливаясь у какого-нибудь хозяина. Оказание приюта учителю в то время считалось особенно почётным.

Обычно мастера нанимали на месяц. В конце месяца производилась оплата за труды. По истечению третьей недели рассчитывались непосредственно с мастером, в конце четвёртой – с аккомпанирующими музыкантами. Именно поэтому большинство учителей танцев совмещали профессию танцора и аккомпаниатора. Сначала изучалось новое движение, после преподаватель подыгрывал своим ученикам на волынке, арфе, а позднее и на скрипке. В установленном месте собирались группы учеников, где учитель показывал им простые движения из своего репертуара, которые в результате складывались в интересный танец. Благодаря таким мастерам появились излюбленные многими танцорами формы рила и джиги. Каждый элемент был рассчитан на восемь тактов и назывался «степ» или «шаг». Ирландские танцы имеют прямую связь именно с «шагами», или иначе сказать, с элементами по восемь тактов, но ни в коем случае не с «чечёткой», главной особенностью которой являются удары ног в жесткой обуви. Хотя в современных танцах используются удары в «шагах» в виде движений.

Было время, когда английские власти и католические священники пытались запретить массовые танцы, поскольку они считали «распутными» некоторые движения ногами и руками. Поэтому многие танцоры старались держать руки в неподвижном положении. Некоторые учёные считают, что зафиксировать руки требовали и сами мастера, и это не было связано с опасениями получить наказание, а выполнялось для того, чтобы повысить самоконтроль и заинтересовать зрителя сложностью танца.

В конце восемнадцатого века лучшими танцевальными мастерами были созданы первые танцевальные школы. В графствах Корк, Керри и Лимерик находились наиболее известные из них.

Основным отличием школ был набор движений, активно используемый в танцах. Каждый учитель дополнял танец своими оригинальными движениями, были ли это подскоки, прыжки или повороты – всё зависело от фантазии и предпочтений того или иного мастера.