Мотив ностальгии

С организационной точки зрения легче представить себе возможность создания прогрессивного фильма в европейском кино, чем в условиях централизации и контроля над кинопроизводством, существующих в США.

Именно в психологической предрасположенности к перенесению этой схемы на американскую почву мы можем обнаружить истоки ошибочного стереотипа, согласно которому прогрессивная и реакционная тенденции в американском кинематографе представлены соответственно «независимыми» режиссерами и Голливудом. Очевидно, что этот стереотип применительно к американскому кино оказывается неэффективным, вследствие чего приходится искать иные объяснения для данной проблемы.

В прогрессивном европейском и прогрессивном американском кино, по существу, мы видим две различные концепции «героя», два различных типа его связи с обществом, два различных способа критики данных социальных условий. Для примера возьмем такие сравнительно новые фильмы, как «Рабочий класс идет в рай», «Бомаск», «Джо Хилл», «Одален, 31», «Сакко и Ванцетти» и т. п. Их герой есть социальный персонаж, представитель класса. Личностные, индивидуальные характеристики не заслоняют в нем его социально-классового лица. Становление такого персонажа как личности в фильмах этого типа происходит какосознание им своей объективной роли в рамках данных общественных отношений, своей причастности к рабочему классу, что вплотную подводит его к практическому участию в борьбе этого класса за ликвидацию его эксплуатации.

Смотрите также:  Киноимперии  Быт американцев  Танец живота  Свет Светланы Светлой  Тенденции

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: