Фильмы-катастрофы

В последнее время вслед за фильмами катастроф, ужасов и космических битв возникли кинокартины из древнегреческой и библейской мифологии — здесь тоже катастрофы, кровавые битвы, ужасы, но уже с другими героями. В фильме «Битва титанов» (1981) действуют и Зевс, и Персей, и Афродита, и Андромеда. Лоренс Оливье исполняет роль Зевса, Урсула Андрэс — Афродиты. Этот фильм выпустила «Юнайтед Артисте», а «Парамаунт» поспешил осовременить библейские мотивы. В 1981 году эта кинокомпания финансировала картину «Искатели потерянного ковчега» режиссера Стивена Спилберга, того самого, который не так давно пугал и забавлял публику невиданным морским чудовищем в фильме «Челюсти».

«Фильм «Искатели потерянного ковчега», — писала газета «Вэрайети», специализирующаяся на голливудских новостях, — великолепная приключенческая картина с солидной дозой оригинального вымысла, сентиментальности и занимательности. Экзотика потерянных цивилизаций и мифических талисманов, преступные акции наемников и нацистских головорезов, нескончаемые жизнеопасные ситуации — таковы элементы сюжета картины».

Действие фильма происходит в 1936 году. Американский археолог Инди Джонс отправляется в джунгли Перу на раскопки древних гробниц. Пройдя все испытания — индейцы с отравленными стрелами, ядовитые ящерицы, скопления тарантулов, — он добывает статуэтку древнего божества, которая, однако, вскоре попадает в руки его давнишнего непримиримого соперника Беллока, работающего на германских фашистов. Но это не все.

Впереди у Джонса новые испытания. Агенты разведки США направляют его на Ближний Восток, — оказывается, нацисты узнали о местонахождении утраченного в библейские времена ковчега-завета со скрижалями десяти заповедей Моисея. И здесь начинается новая серия немыслимых приключений, мистики, фантастики. Оказывается, тот, кто обладает ковчегом,приобретает необыкновенную разрушительную силу, и потому-то Гитлер стремится им завладеть, чтобы добиться мирового господства. И дальше развертываются жестокие, кровавые столкновения Джонса то с гитлеровскими агентами, то с наемными убийцами, то с охранявшими ковчег ядовитыми змеями...

Какую новую модель изобретет Голливуд?

По данным американской печати, за последние годы несколько американских фильмов собрали во всем мире более чем по 50 миллионов долларов каждый. И среди них по-прежнему ведущее положение занимают «Звездные войны» и «Лихорадка субботнего вечера» (свыше 100 миллионов долларов каждый). В этом же списке и «Ад в поднебесье», и «Челюсти», и «Изгоняющий дьявола», и «Вся президентская рать», и «Рокки», и «Бриолин», и «Бешеный бык», — словом, зритель во многом интегрирован и приведен к «общему знаменателю» и фильмами ужасов в земной и космической модификации, и фильмами насилия и жестокости, перекладывающими ответственность за неустроенность и беспокойство, охватившие страну, на неустойчивую человеческую психику, и фильмами катастроф, и киновоплощением подсознательных комплексов и мистических сцен, и фильмами с псевдокритической проблематикой, и просто примитивными развлекательными лентами. Совершенно ясно, что указанные явления — показатель стремления реакционных кругов придать респектабельную, художническую, «элитарную» оболочкуизделиям, рассчитанным на дезинформацию и растление широких зрительских аудиторий. Именно этим следует объяснить столь тщательный подбор исполнителей антисоветских, антисоциалистических фальшивок. Примером этой тенденции может служить поставленный в 1979 году фильм Майкла Чимино «Охотник на оленей» — клеветническая лепта, пытающаяся обелить грязную агрессию американского империализма против социалистического Вьетнама. Этот фильм получил достойную отповедь в советской и мировой прогрессивной кинокритике.

Вместе с тем было бы, конечно, неверно пе видеть в развитии современного американского кино и других сил и тенденций, в значительной мсре противостоящих описанным выше. Да, сегодняшняя продукция Голливуда — это прежде всего перепевы новых и старых мифов. И все же...

И все же...

...В США, и в системе Голливуда, и в «независимых» продюсерских группах сегодня создаются фильмы, в которых подвергаются в той или иной степени критике противоречия современного западного общества. Эти фильмы заслуживают внимания и поддержки. Их появление — следствие противоречивости американской действительности, отразившейся и в киноделе.