Новый "Голливуд"

Среди этих фильмов есть явления и прогрессивные и реакционные, а также явления, отразившие смятение художников перед сложностью современного мира. В них противоречиво сплелись различные потоки. Поэтому вряд ли стоит преувеличивать «новизну» этого «нового» Голливуда.

Необходимо обратить внимание еще на одно обстоятельство. Дело в том, что «новая голливудская стратегия» оказалась не вечной. Со спадом молодежного движения, с появлением новых проблем в американском обществе эта стратегия, рассчитанная на дифференцированного зрителя, стала вновь вытесняться новыми явлениями и тенденциями в развитии американского кино.

В самом деле, углубление социального анализа действительности, попытка избавления от некоторых наиболее одиозных мифов «американского образа жизни» и обращения к реальности — все это в свою очередь лишало голливудские фильмы их прежней «универсальности», годности для любых категорий зрителей.

Разумеется, негритянское население, которому адресованы такого рода фильмы, чувствует неправду, заложенную каждом кадре. Но хозяева кинобизнеса учли факт увлекательности самого кинозрелища, тем более кинозрелиша из жизни американских негров. Кинопродюсеры играют и на расовых предрассудках: втакого рода фильмах белые выглядят гораздо неприятнее черных — это слабосильные подлецы, моральные уроды, мелкие людишки.

Американский кинокритик либерального направления Полина Кейл дает довольно примечательный разбор одного из таких фильмов — «Махогани», в котором главную роль играет негритянская кинозвезда Дайана Росс. Это одиссея негритянской девушки-секретарши, ставшей знаменитой манекенщицей с международной известностью. Мало того, героиня устраивает своему черному возлюбленному политическую карьеру: он выставляет свою кандидатуру на выборах в конгресс и становится конгрессменом. Когда героиня поднимается на вершину «мира белых», она не находит там ничего, кроме вырождения, — белые лесбиянки с вожделением шарят руками по ее прекрасному черному телу, богатый аристократ пытается соблазнить ее. Фотограф, с которым она работает (его играет известный актер Энтони Перкинс), оказывается гомосексуалистом.

«В кинотеатре на Бродвее, где я смотрела эту картину,— пишет Полина Кейл, — черные женщины смеялись, кричали и подбадривали Дайану Росс, хотя они и не казались такими счастливыми, видя, как она наконец отправляется домой, чтобы стать покорной женой государственного деятеля. Кажется, черные женщины хотят романтического, ослепительного блеска 40-х годов, которого они не получили раньше в своем воображении, к, может быть, они хотят этого так сильно, что не обращают внимания на фальшивую сторону фильма. Некоторые черные мужчины из публики тяжело вздыхали во время ноказа фильма, но также приняли его. Однако его возвращение к вышедшему из моды белому «кичу» — новая форма геттотизации в искусстве».

В фильме «Махогани» есть даже известный критический потенциал—продюсеры понимают, что теперь без этого нельзя. Но главная цель создания такого рода фильмов- это желание во что бы то ни стало «овладеть» негритянской зрительской аудиторией, привести и ее к «общему знаменателю».

Большой кинобизнес использует и более простые модели, связанные с стремлением увести, отвлечь вернуть в прошлое сознание массовых зрительских аудиторий. Этот способ применялся, и не без успеха, в период «великой депрессии». Тогда люди ходили в кино, желая отвлечься от безумия и тягот будней. Они надеялись поймать луч надежды. И хозяева кинобизнеса шли навстречу мечте зрителей и, выбрасывая на экран более пятисот фильмов в год, создали многообразные модели зрелищ, рассчитанных на деформацию общественного сознания в духе идеалов «великого общества».

Как и в период «великой депрессии», весьма важным средством воздействия на сознание масс сегодня оказались фильмы катастроф и фильмы ужасов.