ВОКАЛЬНАЯ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА

"Нынче, когда инструменты составляют наиболее важную часть музыки, - писал Руссо, - сонаты, а также всевозможные симфонии в высшей степени в моде; голос стал просто аксессуаром, а пение аккомпанирует аккомпанементу".

Иоганн Фридрих Долее, хотя и настаивает, чтобы его числили учеником Баха, старательно убеждает читателей, что в своих упражнениях по контрапункту он не забывал "о пластичности и выразительности мелодии, избрав образцами для подражания Хассе и Грауна"'.

В посвящении, предпосланном своей первой пьесе, предназначавшейся жене Годшека, Иоганн Людвиг Кребс, любимый ученик Баха, исповедовал, согласно вкусу того времени, простоту. Маттезон предлагал рецепты для создания легких мелодий. Марпург. наоборот, протестовал против засилья изнеженных песенок новомодных композиторов и вечно прыгающих мелодий, приличествующих в лучшем случае уличным певцам. Он предсказывал возрождение гармонии и возвращение к фуге и контрапункту - "слову, плохо звучащему на наш современный слух"2.

Кое-кто утверждал: характер музыкальной поэзии заключен в мелодии; это можно обнаружить во всех французских пьесах для виолы или клавесина. Атрибутом же музыкальной прозы является гармония. Сонаты - это музыкальная проза.

Кое-кто подтрунивал над оркестровкой Гретри, где "упряжка шестерки лошадей может проехать между первой скрипкой и контрабасом". Другие сетовали на слишком густую, слишком грузную, слишком надоедливую оркестровку немцев.

Над Италией смеялись, поскольку тамошний вкус требовал жертвовать правдивостью только ради удовольствия слушать вокальные рулады на каком-нибудь слоге и потому что оркестр, по гениальному определению Вагнера, походил на огромную гитару. Вагнера в свою очередь предали анафеме за то, что он убил голос. Современный романс осуждают за то, что он тонет в потоках гармоний и диссонансов, сложности которых достало бы на целую симфонию, и роль певца может свестись к сопровождению несколькими неразборчивыми выкриками его собственного аккомпанемента.

Усовершенствование инструментальной музыки приводит к злоупотреблениям, как и любое стремление к совершенству. Прошлые столетия понятия не имели о нашей оркестровке, но у них были свои достоинства, которые мы утратили, не говоря уж о том, что инструментальный прогресс свершился в ущерб вокальной музыке.